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人声与电声的交融——三部混合类电子音乐作品研究
2020-05-22  作者:欧博游戏 人气:

  双重观点行为一种文明观点的交融与追寻——谭盾音笑作品《舆图》的文明人类学解读!

  实质提示★:批 若余 琴 化  C e n t r a l  C o n s e r vat o r y  O f  M u s k  硕 ± 学 位 论 文  人 声 与 电 声 的 交 融  —E 部 混 合 类 电 子 音 笑 作 品 研 究  作 者 姓 名◁:盡 扬   学  号▼▪:1 3 TZ 1 2 8  所 正在 系 部:化 曲 畫  研 究 方 向:电 子 音笑 作 曲   专 业 导 师○•:肯 尼 斯?菲尔斯 教 授  论 文 导师:张 幼 夫 教 授  提 交 时 间□▪: 2 0 1 6 年 6 月   C e n t r a l  C o n s e r v at o r y  O f  M u s i c  硕 ± 学 位 论 文  人 声 与 电 声 的 交 融  —E 部 混 合 类 电 子 音 笑 作 品 研 究  作 者 烛 ▷◇..?

  批 若余 琴 化  C e n t r a l  C o n s e r vat o r y  O f  M u s k  硕 学 位 论 文  人 声 与 电 声 的 交 融  E 部 混 合 类 电 子 音 笑 作 品 研 究  作 者 姓 名:盡 扬   学  号▲■:1 3 TZ 1 2 8  所 正在 系 部◁◆:化 曲 畫  研 究 方 向:电 子 音笑 作 曲   专 业 导 师:肯 尼 斯?菲尔斯 教 授  论 文 导师-▲:张 幼 夫 教 授  提 交 时 间: 2 0 1 6 年 6 月   C e n t r a l  C o n s e r v at o r y  O f  M u s i c  硕 学 位 论 文  人 声 与 电 声 的 交 融  E 部 混 合 类 电 子 音 笑 作 品 研 究  作 者 烛 名:巧 杨  学  号▷: 1 3 T Z 1 2 8  所 正在 系 部:隹 监 蓋  研 究 方 向▼▪:电 子 音 巧 作 曲  专 业 导师:肯 尼 斯●•?菲尔 斯 教 授  论 文 导师:张 幼 夫 教 授  提 交 时 间:2 0 1 6 年 6 月   中 央 音 笑 学 晓 傅 ( 硕 ) 学 位 论义巧 倒 性 g 明  本 人 郑 重 声 明 ▽◇: 此 处 所 提 交 的 博 ( 硕 ) 去 学 位 论 文 《 人 禹 与 电 苗  的 交 巧 》 . 是 本 人 正在 导 师 指 导 下, 正在 中 央 音 笑 学 院 攻 读 硕 ( 博 )去 学 位 期 间 独 立 进 巧 研 究 工 作 所 取 得 的 成 果 。 据 本 人 所 知,论 文 中 除 已 注  明 部 分 表 不 包 含 他 人 已 发 表 或 撰 写 过 的 研 究 成 果 ▪。 对 本 文 的 研 究 工 作  做 出 重 要 责 献 的 个 人 和 集 歇▼□,均 已 正在 文 中 W 明 确 方 式 注 明 并 表 示 了 谢  患。 本声 明的 法 律 结 果 将 完 全 由 本 人 承 担 ★-。 作家署名☆;  20 1 6 年 0 4月2 7 日  中 央 音笑 学 院 傅( 硕 ) 学 位 论文 使 用 授 巧 书  《 人 声 与 电 系 的 《 姑 》 系 本 人 正在 中 央 音 笑 举 化 攻 读 怖( 诚 )去 学 位 期 间 正在 导 师 指 导 下 完 成 的 博( 硕 )壬 学 位 论 文 。本 人 完 全 了 解 中 央  音 笑 学 院 闭 于 保 存 、 使 用 学 位 论 文 的 规 定▼-, 同 素 学 校 保 留 并 向 有 闭 部  口 送 交 论 文 的 复 印 件 和 电 子 化 本,允 许 论 文 被 查 巧 和 借 阅。  作 者 签 名 ★▷: 导 师署名 20 1 6 年 04月2 7日  2 0 1 6 年 0 4月2 7 日  中 央 音 笑 学院硕 学 位论文 使 用 授 枚 书  本 人 授 权 中 央 音 笑 学 院○, 可 将 本 论 文 提 交 中 国 学 术 期 刊( 光盘  化 ) 电 子 杂志 社 正在《 中 国 优 秀 硕 去 学 位 论 文 数 据 库 》 中 发 表○▲,可 W 采  用 影 印、 缩 印 或枯 描 等 复 造 本领保留 学 位 论 文。  作 者 签 名:每 弓 导 师 签 名:户  2 ★◁, |(年 d 的 2]日  2 a iC年 ^ 月^   论 文 摘 要  本 文 选 取 了 兰 部 人 声 与 电 子 音 笑 混 合 类 作 品( W 下 衙 称 H 部 混 合 类 电 子 音 笑 作 品 ) 伊 夫?马 莱 克 的 《 为 她 的 清 唱 剧 》○, 约 翰?乔 宁 的 《 人 声- 为 女髙 音及 交 互 计 算机 而 作 》( W  下 简 称 《 人 声 》) W 及 张 幼 夫 的 《 山 鬼 》 H 位 中 表 作 曲 家 最 具 代 表 性 的 混 合 类 作 品 来 进 行 对 比 分 析 和 研 究 , 阐 述 了 H 部 混 合 类 电 子 音 笑 作 品 ( 人 声 与 电 子 音 笑 ) 的 声 音 组 合 形 态 与 音 笑  展现 特 性▪。  本 文 由 三 个 部 分构 成,开始 是 H 部 混 合 类 电 子 音 笑 作 品 的 创 作 背 景 概 述。第 二 章 是 H 部  混 合 类 电 子 音 笑 作 品 综 合 技 术 分 析 。 第 H 章 是 H 部 混 合类 电 子 音 笑 作 品 的 对 比 剖判 与 总 结 •…。  通 过对 王 部 作 品 的 剖判 来 论 述 电 子 音 笑 发 展 史 中 ◁△, 相 对 于 古板 声 学 笑 器 而 言 , 人 声 作 为 表 达 主 体 正在 混 合 类 电 于 音 笑 中 的 特 殊 性 及 其 音 笑 表 现 为 和 音 笑 美 学 等 方 面的 重 要 性 。 通 过 三  部 作 品 的 开展来 概 括 人 声 与 电 子 音 笑 结 合 的 混 合 类 电 子 音 笑 正在 整 个 电 子 音 笑 发 展 潮 流 中 的  开展 变 化 ▼▪。 闭 键 词:"混 合 类 电 子 音 笑"、"人 声 与 电 子 音 笑"▽▼、" 磁带音 笑岁月"▪▼、"电 子 声 学 时 期"、  "计 算 机 音 笑 时 期"★、"酷 合"  i   目 录  论 文 巧 要  i 引 胃  i v 第一 韋兰 部 混 合 类 电 子 音 笑 作 品 创 作 背 巧 巧 述 1  第一 节法 国 作 曲 家 伊 夫.马 莱 克 巧 化  1  > 巧 夫?马 莱克 简 介 1  二 、 伊 夫.马 莱克 的 主 要作 品  2 H 、 伊 夫▷?马 莱 克 的 创 作 理 念 3  第 二 节 中 国 作 曲 家张 幼 夫 巧 述 4  -☆、 张 幼 夫 简 介 4  二 •、 张 幼 夫 的 主 要 作 品  4 H、 张 幼 夫 的 创 作 理 念  5 巧 王 节 美 国 作 曲 家 约 徐 巧 宁 概 述  6 一> 约 翰*乔 宁 简 介  6 二 、 约 翰?乔 宁 的 首要 作 品 7  H 、 约翰?乔 宁 的 创 作 理 念  7 第 二 章 兰 部 泡 合 类 电 子 音笑 作 品 的 归纳 技 术 分 析  8 第一 节作 品《 为 她 的 清 唱 剧 》 综 合 工夫 分 析 8  第 二 节 作 品 《 山 鬼 》 归纳 技 术 分 析 1 4  第 H 节 作 品《 人 声 》 综 合 技 术 分 析 1 9   第 呈 章 三 部 泡 舍 类 电 子 音笑 作 品 巧 比 剖判 与 总 结 2 6  第一 节H 部 作 品 的 创 作 手 段 特 点 的总结  2 6 第 二 节H 部 作 品 的 对 比 分 析  32 第= 节H 部 作 品 所 代 表 不 同 电 子 音 笑 发 展 阶 段 特 点 概 述  33 结语  3 4 参 考 文 献 3 5  ii i   引 言  歌 声 是 人 类 出 现 最 早 的 音 笑 语 言 -, 人 声 同 样 正在 电 子 音 笑 发 展 的 初期 即 被 当 做 重 要 的 音 笑 素 材 广 泛 的 与 电 子 音 笑 结 合 •▼。 随 着 时 代 的 变 迁…, 人 声 正在 电 子 音 笑 中 的 表 现 力 也 越 来 越 丰 富 ,  正在 声 音 组 合 方 面 相 对 于 传 统 声 学 笑 器 也 有 了 很 大 的 不 同 。 1 95 0 年 欧 洲 率先 筑 立 了 两个 重 要 的 电 子 音 笑 工 作 室 ▽: 它 们 是 法 国 己 黎 筑 立 的 法 国 国 家 视 听 研 究 院-电 子 音 笑 中( 化 e  F ren c h  Gr o 叩 e  d e  Re c her c h e  d e M u s i q u e  C on cr e t e  后  来 改 名 为 G R M ) 和 德 国 科 隆 筑 立 的 电 子 音 笑 工 作 室 的 西 北 德 国 家 广 播 公 司( N o r d w e s t d eu t s c h er  R u n d f u n k) 。 己 黎 电 子 音 笑 中 瓜 由 皮 埃 尔?舍 费 尔( P i e r r e  S c h a e f f e r )创 立 , 研 究 重 点 集 中 正在具 体音 笑 领 域◆•, 他 最 紧急 的 作 品 是《 为一 个 人的 交 响 笑 》 。 而 德 国 科 隆 的 电 子 音 笑  实 验 室 更 多 采 用 电 子 设 各 本 身 ( 如 振 荡 器) 发 出 的 音 响 作 为 原 材 料 =,代 表 人 物 是 卡 尔 海 因 兹?施 托 克 豪 森( K a r l he i n z  S t ockh a u s en ), 他 的 最 重 要 的 作 品 是 为 童 声 和 电 子 音 响 而 作 的 《 青年 之歌 》 ●。5 0 年 代 中 期 起, 其 他 各 国 也 相 继 筑 立 电 子 音 笑 实 验 室▽,如 意 大 利 米 兰 的  电 子 音 笑 实 验 室和 美 国 哥 伦 比 亚- 普 林 斯 顿 电 子 音 笑中 也 等 。 意 大 利 电 子 音 笑的 代 表 人物 是  贝 里 奥化 u c i ano  B e r i o ), 最 著 名 的 作 品 是 《 主 题 》 , 也 是 利 用 人 声 进 行 电 子 处 理 。 美 国  电 子 音 笑 的 代 表 人 物 瓦 列 兹( V a r e s e )《 电 子 音 诗 》。  法 国 著 名 作 曲 家 伊 夫?马 莱 克( I v o  M a l e c ) 、 美 国 著 名 作 曲 家 约 翰?乔 宁 ( J o h n  C h o w n i n g ) 和 中 国 著 名 作 曲 家 张 幼 夫 是 立 位 出 生 正在 不 同 年代 ○, 三 个 不 同 国 度 ( 生 活 正在 欧洲 、 美 国 和 中 国) 的 电 子 音笑 代 表 人 物 。 他 们 的 主 要 音 笑 创 作 所 取 得 的 成 就 体 现 了 电 子 音 笑正在 不 同  时 期 , 即"磁 带 音 笑"、"电 子 声 学音 笑"与"计 算 机音 笑"时 期 各 自 不 同 的 风 格特 点 。 笔  者 正在 认 真 阅 读 了 三 位 作 曲 家 的 多 部 作 品 后认 为 ◁■, 他 们 正在 为 人 声 与 电 子 音 笑 的 混 合 类 电 子 音 笑  作 品 创 作 中 的 音 笑 理 念 、 技 术 本领, W 及 对 现 代 音 笑 审 美 的 追 求 具 有必定 的 代 表 性▲•。正在 此 基 础上 进 行 深 入 的 研 究 不 仅 可 W 促 进 我 们 的 音 笑 创 作 和 学 术 研 究 , 更 可 W 让 我 们 站 正在 时 代 发 展  的 高 度 总 结 不 同 历 史 阶 段 电 子 音 笑 历 程 中 人 声 与 电 子 音 笑 形 成 的 某 些 特 点 与 某 些 规 律 , 把 握  和 实 现 自 己 的 技 术 创 新 和 艺 术 创 新 , 同 时 正在 音 笑 审 美 和 创作 思 维 层 面 擢升 自 己 的 修 养 , 强 化  自 己 的 能 力。  i v   第一章 三 部 为 人 声 与 电 子 音 笑而 作的 混 合 类 作 品 创 作背  景 概 述  第一 节 法国 作 曲 家 伊夫?马 莱 克 概 述  一★◆、伊 夫?马 莱 克 简 介  作 曲 家 伊 夫?马 莱 克○? ( I v o  M a l e c. ), 法 国 著 名 电 辅音 笑 作 曲 家 •◁、 音 笑 教 育 家 和 指 挥 家 。1 9 2 5 年 3 月 3 0 日 出 生 正在 克 罗 地 亚 。  他 师 从 于 皮 埃 尔?舍 菲 尔 ,I 96 0 年 代 加 入 由 皮 埃 尔?舍 菲 尔 成 立 的 法 国 国 家 视 听 研 究  院 现 代 电 子 音 笑 研 究 中 也 ( I N A- G R M) ◁, 成 为 该 机 构 重 要 的 成 员 , 音 笑 创作 开 始 注重 于 电 子 音  & 闭于 伊夫?马 莱 克 的个 人 资 料 来 自 伊夫?马 莱克 官 方 网 站: h t t p ◆: / / ww w . i v o- m al e c . f r  1   笑。1 9 7 0 至 今, 马 莱克 粗 任 法 国 己 黎 音 笑 学 院 作 曲 系 教 授 ▪=, 教导 作 曲 和 电 子 音 笑 作 曲 等 相  闭 课 程 。曾 获 过 法 国 国 家 骑 荣 誉 励 位 就 章、 1 9 9 2 年 法 国 S A C E M 电 影 节 最 佳 配 笑 奖 ○◁、 1 9 巧 年 价 值 美 术 学 院大奖 ★、2 0 1 0 年 国 际 H o ne g g er  A r t h u r .  这 些 使 得 马 莱 克 成 为 了 早 期 法 国 电 辅音 笑最 紧急 的 代 表 人。  二 、 伊 夫◁?马 莱 克 的 主 要 作 品  马 莱克 的 作 品& 种 类 浆多, 技 术 本领 多 样 , 作 品 几 乎 涵 盖 所 有 的 作 曲 类 型 。 纵 观 他 的 音  笑 作 品, 无论 是 幻 听 类 电 子 音 笑 ☆■, 还 是 混 合类 电 子 音 笑 ◇▷, 还 是 传 统 声笑 、 器 笑 作 品▲▽,他 都能  够 做 到 游 刃 有 余,数 千 部 作 品 几 乎 涉 及 所 有 的 音 笑 品种, 音笑形 式 W 及 各 种 不 同 的 声 音 造 作 技 术○, 其 作 品 创 作范 围 包 括交 响笑 、 戏 剧 、 歌 剧 ☆、 协 奏 曲 △▪、 器 笑 独奏 曲 等 ▪-。 正在 对 电 子 技 术 的  探 索 中,马 莱 克 经 历 了 从" 磁带 音笑"到"电 子 音 笑声 学 音 笑"的 整 个 过 程 , 正在 电 子 音 笑 创  作 领 域 也 有 着 己方 的 风 格 △◇。  通 过 创 作 这 聲 作 品 ■, 马 莱 克 正在 人 南 写 作 和 电 子 音 笑 之 间 找 到 了一条 相 互 结 合 的 方  式 : 既 不 是 器 笑思 维 也 不是 纯 电 子 音 笑思 维-, 而 是 把 这 两 种 思 维 很 好 的 融 合 正在沿道 -, 形 成 了  一 种 新 的思 维模 式。 泛 样 就 使 得 他 正在 创 作 《 为 她 的 清 唱 剧 》 这 个 作 品 时 达 到必定 的 高 度 〇  (一) 磁 带 音 笑  ?  M o u ve m e 打 t s e n  co / o eu r s,  1 9 5 9 ?  D 地 o v i, 达 渡 维 奇 1 9 6 1 •…?  L w m m 如 / d e s, 发光 体◇▪, 巧 6 8  ?  T W o / c z o i i 邱 所 p /j o m e p c m r m 饥- m 如l e ◁,  H 重 交响 ◇-, 1 9 77- 7 8 ▼▼?  R e d t a d v o▲…, 宣 叙 调 ,1 9 8 0 ?  C a ri l l o n c b o r a l ◆-, 珊 瑚 , 1 9 8 1  ▼?  W ee k - en d, 周 末, 1 9 8 2 ?  咕轮 回 ,1 9 9 1  ( 二) 器 笑 独 奏、 管 弦 笑 与 电 子 音 笑 结 合  ▽?財 a w e 巧 〇 / ] 幻 化 钢琴 奏 鸣 曲, 巧 4 9  =? 抓j / o n 松 交 响 笑 ,1 9 5 1  ?  C e / to s o n a t e , 大 提 琴奏 鸣 曲 1 9 5 6 ?玄 如 7 1 0 , 西 格 玛,1 9 6 3  ?  O ra / , 语 言 , 1 9 6 7 ○△?  G a m m e r s, 语 法 , 1 9 7 1  0 闭于 伊 夫 ▼?马 莱 克 的 作 品 资 料 来 自 伊 夫▪?马 莱 克 官 方 网 站◁: h t t p y / w w w . i v o- m al e c . f r  2   ?  0 放 m i  6 ( 3 胤 7, 低 八 度, 1 9 8 4  △? 扮 e m p to , 例 子 ★,1 9 9 4 ■•?  0 放幻 化 a , 高 八 度, 1 9 9 5 ( 兰 ) 人 声与 电辅音笑 结 合  ?  C a n 化 化p o w r e // e , 为 她 的 清 喝 剧●=, 1 9 6 6 ○?。 饼 / , 民 谣 , 巧 6 9  ?  D o d 如 a m 如 on, 德 癸 卡 梅 禮1 9 7 0 ▷☆?  Vi c 化 r H u g o- U n c o n t r e T o u s, 维 克 多 雨 果 的 旅 行 ,1 9 7 1  ?  V o x V o c i s. F◇, 声 音 的 声 控, 1 97 1  ( 四 ) 为 不 同 种 类 的 合 唱 与 电 子 音 笑而作 ?  T u t ti , 合 喔 ,1 9 6 2  ?  A f! m?口 化 r e s p o w r L e w kC a / r o 化△○。 。 刘 易 斯 卡 罗 尔 ,1 % 4  ?  L w m n 幻=, 光 的 亮 度 …,1 % 8  ?  A r co- l l, 连 秦 1 1 ,  1 9 7 5 ? A rco - 22=, 謹 奏 2 2 ,  1 9 7 6 ? > 4  忱 a c c a , 敲 击 , 1 9 8 6  ■? D o p p Z o  C o r o, 双 倍 合 唱, 1 9 9 3  ? A r c - e n- cel l o ,  2 0 0 0  H 、伊 夫▷?马 莱 克 的 创作 理 念  马 莱 克 作 为 磁 带 音 笑 时 期 的 早 期 探 索 型 代表 作 曲 家□☆, 他 的 创作 道 道 不 被 别 人所 接 受 。 作 为 克 罗 地 亚 的 作 曲 家☆□, 当 地 保 守 派 的 音 笑 评 论 人 对 他 的 作 品 进 行 了 无 情 的 巧 击 。 这 促 使 他 留 学 法 国 •,并 正在1 9 巧 年 见 到 了 皮 埃 尔?舍 费 尔●,并 受 其 影 响,马 莱 克 确 立 了 他 念 追 寻 的 电 子  音 笑 道 道 。1 9 5 9 年 ,他 的 大 量独 出 屯、 裁 的 作 品一 经问 世 便 迅 速 被 当 时 的 己 黎 杜 会 所接 受 和  认 可 ◇, 并 从 那时 起…, 他 先导利 用 录 音 手 段 , 从 人 声 、 器 笑 巧 自 然 界 中 获 取 声 音 素 材 , 创 造 属 于 自 己 的 特别 的 声 音 -★。 马 莱 克 通 过 声 音 素 材 进 行 创 作 就 如 统一 颗 种 子◆, 有着巧 力 般 的 滋 生 的 态 势 , 正在 他 的 大 型  音 笑 作 品 中 迅 速 成 长, 形 成 了 极具 本性化 的 风 格 。 他 的 创 作 领 先 于 多 多 同 时 期 的 其 他 作 曲 家,  被 认 为 是 法 国 己 黎 现 代 作 曲 家 中 的"新 生 代"领 袖 ▪。 这 也 逐 渐 确 立 了 他 正在法 国 权 威 电 子 音 笑 作 曲 家 的 地 位 ••。 3   第 二 节中 国作 曲 家 张 幼 夫 概 述  一、 张 幼 夫 简 介  W B M  作 曲 家张 幼 夫 曾 先 后 就 读 于 中 央 音 笑 学 院 作 曲 系●◁, 师 从 吴 祖 强 教 授, 法 国 己 黎 高 等 音 笑  师 范 学 院( E N M P) 和 法 国 瓦 列 兹 音 笑 学 院 ( E d g a r  V a r e s e ) 现 代 电 子 音 笑 作 曲 大 师 班 学位 ( 硕 ) 。  中 国 文 化 部 优 秀 专 家■■, 中 国 音笑 家 协 会 电 辅音 笑 学 会 ( E MA C ) 会长 •◁,国 际 电 子 音 笑 联 合  会( C I M E J C E M ) 成 员 国 主 席, 北 京 国 际 电 子 音 笑 节( M U S I C  AC CO L I S T I C A ) 发 起 人◁, 艺 术 总  胳 。  二 、 张 幼 夫 的 首要 作 品  张 幼 夫 是 中 国 当 代 作 曲 家 群 体 中 为 数不 多 的跨界 作 曲 家之一, 主 要 作 品 类 型 包 括 电 子 音 笑 、 民 笑 、 现 代 室 内 笑、 交 响 笑▼-、 舞 剧 舞 蹈 音笑 和 大 型 广 场 艺 术 表 演音 笑 W 及 影视 音 笑 □。 从  这一系 列 的 创 作 曲 目 来看, 作 曲 家一 直 对人 声 与 电 子 音 笑 混 合 类 作 品 风 格 感 兴 趣, 并 且 认 为 中 国 电 子 音 笑 要 W 中 国 传 统 文 化 为 根 基, 力 求 电 子 音 笑 要 表达 东 方 语汇 的 独 特 魅 力▼。  (一) 传 统 菅 弦 笑 队  ?《 童 年 印 象 》 •▪, 双 黃 管组 曲 , 1 98 0 ?《 满 江 红 》•○, 为 大 型 交 响 笑 队 而 作 的 交 响 诗 =●,1 9 8 3  4   ▪▽?《 咏 春 H 章 》 ☆▪, 为 套 笛( 大 曲 笛▷、 曲 笛 ◆、 槐 笛 ) 与 大 型 民 族 交 响 笑 队 而 作 的 H 笑 章 协 奏 曲 套 曲 , 1 9 88 ?《 弦 笑 四 重 奏 》•▲, 1 989  ?《 荡 》 ▷,为 5 个 打 击 笑 和 大 型 交 响 笑 队 而 作,1 99 1  ?《 秦 倆 》, 为 大 型 交 响笑 队 而 作 ,1 9 9 2  ( 二) 器 笑 混 合 类 与 电 子 音 笑  ?《 吟 》 ,为 大 曲 笛 ◁、多 重 数字 影 像 和 电 子 音 笑 而作,1 988  ★?《 苏 武 》, 为 五 个 打 击 笑 与 大 型 交 响 笑 队 而 作 ▽,1 99 2  -○?《 诺 日 朗 》, 为 组 合 打 击笑、多 重数 字影像 和 现 代 电 子 音 笑 而 作 ,1 9 9 6  ■?《 北海咏 叹 》 ▲-,电 子 幻 念音诗◁▲, 1 9 9 7 ?《 响 喊 》, 为 现 代 电 辅音 笑 □、 五 姐 打 击 笑 器 和 现 场 电 子笑队 组 合 而 作 , 200 0  ( H ) 人 靑 混 合 类 与 电 子 音 笑  ?《 天 问 》 ◆, 为 男 中 音 、 组 合 打 击 笑 和现 代 电 子 音 笑而 作,1 9 9 2 ?《 山 鬼 》, 为 女 高音 和 电 子 音 笑而 作 ,1 9 96  ★◇?《 雅 鲁 藏 布-I I 》 ,为=个藏 族人 声◇●、电 子 音 笑 与 大 型 交 响 笑 队 而 作 的 交响诗 篇▪,2 0 0 1  ?《 瓷 魂 》 , 为 戏 剧 女高 音 ▪、 男 声 民 间 说 唱 、 混 声 合 唱 …、 电 子 音 笑 和 交 响 笑 队 而 作 ,2 00 3  H 、 张 幼 夫 的 创 作 理 念  再 经 历 了  20 多 年 的 探 索 、 创 新 与 反 思 之 后▽, 张 幼 夫 现 代 电 子 音 笑 创 作 开 始 形 成 自 己 的 特 色 : 将 中 西 方 文 化 相 互 融 合i 将 深 厚 的 古板文 化 与 现 代 多 元 文 化 的 背 景 相 互 调解 , 将 音 笑 本体 与 科 技 载 体 相 互 融 合 △•; 将 民 族 笑 器 音色 与 电 子 合 成声 音 相 互 调解○。 他 正在 表 达 中 国 传 统 文 化 和 摩登文 化 气 质 的 共 性 的 同 时, 也 逐 渐 找 到 了 属于 自 己 独 特表 达 方 式 的 个 性 化 语 言 和 音 笑 风 格 ◆▪。欧博游戏 他 的 作 品 側 重 于 音 笑 语 言 材 料 中 折 射 出 的 文 化 内 涵 ◆, 构 筑 更 深 层 次 的 音 笑 表 现 力 •。 送  也 体 现 了 作 曲 家 立 足 于一 个东 方 人 的 角 度.用 现 代 电 子 音 笑 独 特 的 语 言所 做 出 的 个 人 表 达△。  5   第 三 节 美 国 作 曲 家 约 翰?乔 宁 概 述  一…▷、 约 翰?乔 宁 简 介  mf  圓  ▷○,婦☆▲,  约 翰?乔 宁▽■?1 9 3 4 年 出 生 于 美 国 新 泽 西 州 ○,先 正在 美 国 威 顿 堡 大 学 学 习▪, 之 后 去 己 黎 学 习 作 曲 H 年 , 师 从 纳迪 亚?布 朗 热( N a d i a  B o u l an g er ) ◆。正在 麦 克 思■?马 歇 斯 ( M a x  M a t h e w s )  和 贝 尔 电 话 实 验 室 W 及 斯 坦福 大 学 的 戴 维?普 尔 ( Dav i d  P oo l e ) 的 帮 帮 下 , 他 于 1 964 年 用  该 大 学 人 工 智 能 实 验室 的 计 算 机 系 统 创 筑 了一 个 计 算 机 音笑 程 序■。同 年, 他 开 始 研 究 并 于 1 9 6 6 年 提 出 了 第一个 广义 声 音 定 位 算 法 , 该 算 法 用 四 字 数 据 式子 执 行 。 该 年他 还 获 得 了 斯 坦  福 大 学 的 作 曲 系博 学 位 ●△。1 96 7 年 , 他 发 明 了 调 频合成 算 法, 授 权 于 雅 马 哈 公 司 , 从 而 促 成  了 电 子 笑 器 史 上 最 成 功 的 合 成 引 擎=□。  他 早 期 的 兰 部 作 品 ◇○,T u r en a s  ( 巧 7 2) ,S t d a  ( 1 9 7 7 ) 和 R i on 6  ( 1 98 1 )  W 独 特 的 方 式 使 用 了 他 自 己 的 定 位 / 空 间 化 和 调 频 合 成 算 法 。 计 算机 音 笑 杂志 曾 于2 0 0 7 年 刊 登 了 四 篇闭于 作 品 S t r i a 的 文 章, 其 中 包 括 与 之相 闭 的 分 析 、 史书 W 及 重 构。 正在 二 十 多 年 的 听 力 问 题 困 扰  @ 闭 于约 翰乔 宁 的 个 人 资 料 来 自 于 北 京 国 际电 子 音 巧 巧来 巧 艺 卞家 h tt p ●•: // m u s i c a c ou s t i ca. c n / a r t_ s ho w. a s p •? n e w s i d = 2 2 7 & y e ar = 2 0 1 1  6   下 ▼•, 乔 宁 最 终 于2 00 4 年 再 度 作 曲 ▷。 由 此 他 开 始 致 力 于声笑 作 品 , 使 用 M a x / M S P 为 女 高 音 独 唱 和 交 互 式 计 算 机 进 行创 作●。  1 988 年 ◁, 乔 宁 入 选 美 国 艺 术 与 科学 学 院 。 巧 9 0 年 , 他 被 威顿 堡 大 学 授 予 音 笑 博 学 位 。  1 99 5 年•, 法 国 文 化 部 部 长 授 予 他 文学 与 艺 术 荣 誉 证 书△◇。 而 后 他 先 后于 2 0 0 2 年 和2 0 1 0 年 荣 膺 由 地 中 海 大 学 和 皇 后 大学 授 予 的 荣 誉 博 学 位◁。 他 于 斯 坦 福大 学 音 笑 学 院 执 教 计 算 机 声 音 合 成 与 造 作 , 并 成 为 计 算 机 音 笑 与 声 学 研 究 中 也( CCR M A ) 的 核 必 创 始人 , 该 研 究 中 必 正在 计 算 机 音 笑 及 相 闭 领 域 处于 领 先 地 位 。 二 、约 翰?乔 宁 的 首要作 品  乔 宁 因 为 正在 196 7 年 发 现 F M 合成 算 法 而 被 大 家 所 熟 知, 正在 F M  ( 频率 调 造) 合 成 中 , 无 论 是 载 波 频 率 还 是 调 造 频 率 都 是 正在 音频带 宽 内。 从 本 质 上 说 ,一 个 波 形 的 振幅和 频 率 去 调 造 另一  个 波 形 产 生 得 到 的 波 形, 可 是 周 期 性 的 或 非 周 期 性 的, 这 取 决 于 两 个 频 率 么 比 的 频 率 ☆。  筑 7 £ > 6 / 加 6,1 9 6 6▼, 第 二 版▽▲, 1 9 71  T u r en a s ,  1 9 72  S t r i a●,  1 9 7 7 户 片0 打 資 1 9 8 0- 1 9 8 1 S o u n d  1 9 8 1  V o i ce s◆,  2 0 0 5 H •☆、 约 翰?乔 宁 的 创作 理 念  乔 宁 的 创 作 理 念 正在 于"突 破 创 作", 即 用 简 单 的 声 音 去 创 造 大 的 不 同 ▪▪。 他 习 惯 采 用 听 起 来 特 别 简 单 的 音 色▪…, 但 是 经 过 他 的"突 破 创 作"后 ( 像 是 他 合成 的 引 人注 目 的 金 属 声 、 或 是  钟 的 声 音 ) 都达 到 了 令人 难 W 置 信 的 地 步 。 他 花 了 六 年 时 间 将 他 的 突 破 创 作 理 念 去 应 用 到 他总共 的 创 作 方 式 中 去, 最 终 他 能 够 模 拟  出 音 笑 元 素 中 的 绝大 多 数 声 音 , 包 括 歌 唱 式 的 人 声 。 尽 管乔 宁 早 期 的 作 品 如•=: r u r e m j s,況 na , 更 富 盛 名▷▲。 但 是 早 期作 品 的 创 作 更 多 的 是 对 F  M 调 频技 术 W 及"突 破 创作"创 作 理 念 的 尝 试 与 开展 。 而《 人 声 》 这 部 作 品 是 经 过乔 宁 的  反 复思 索 、 尝 试 最 终 创 作而 成▽-。 这 部 作 品 时 间 上 是 最 新 的 ▷-, 也 最 能 体 现一 位 作曲 家 正在 经 过 几  十年 的 创作后 对 自 己 创作 技 术 W 及 创 作 理 念 的 高 度 性 总 结▽▼。  7   第 二 章 三 ▪-: 部作 品 的 归纳 技 术 剖判  第一 节《 为 她 的 清 唱 剧 》 综 合 工夫剖判  -、作 品《 为 她 的 清 唱 剧 》 概 述  《 为 她 的 清 唱 剧 》 是 为 女 高 音 、 竖琴 与 电 子 音 笑 而 作, 马 莱 克于1 966 年 正在 己 黎 创 作 ▪。 作 品 时 长1 5 分 3 0 秒;  这 是一 部 经典 的 早 期人 声 混 合类 电 子 音 笑 作 品 ★★, 作 曲 家 运 用 了 女 高 音 与 竖琴 与 电 子 音 笑  H 种 不 同 的 音 笑 元 素 △◁; 他 将 女 高 音 的 人 声、 坚琴 的 笑 器 声 和 电 子 音 笑 的 声 音有 机 的 强合 为一  体。 H 个 声 部 时 而 交 融 △★, 时 而 分 开 ●; 作 曲 家 把 女 高 音 和 竖 琴 进 行"电 子 化"的 歌 唱 和 演 奏 ,  大大 増 强 了 作 品 的 感 染 力 和 表 现 力,彰 显 了 他 的 音 笑 特 点 和 音 笑 风 格 □。 二 、《 为 她 的 清 唱 剧 》 的 动 机 分 析  马 莱 克 作 品 中 的"声 音 动 机"○◆?, 是 他创 作 的一 个 主 要 基 础○◆。 而 本 曲《 为 她 的 清 唱 剧 》  中"声 音 动 机"分 为 长 线 条 的 线 性 声 音 素 材 和 点 状 的 声 音 素 材 两 种 ◁▲。 1 .线 性 素 材◇■:即 利 用 笑 音 =□、 与 噪音 的 持 续 性 的 音 响 为 主 要 动 机 进 行展 开 。 1 ) 长 线 条 的 线 性"声 音动 机"( 取 自 人 声 部 分 )  I  4  S u r u n  M u i  ◇,  U p l u s  U n g  4 )  ?  一 ◇•、 / ?  J  一二- -^  I  V o i x  *1 巧, 円  ̄ ^  圓 , ■  ? ■  ■ ■  0  0   0   0    ■  0  ■ 々圓  f n   9 f i w t  f n  ■  *  T h i o u n r /  I r t mt h r m a r  t n e  l es |  知m t r  I t s  l i r m  l e r U e m t n t  一  t o n e m f U r i 甲 i " n ◆○, n i  扣  / "  \ i) 〇 9 ^ f t r m m - 々 ( 图 2-1 :《 为 她 的 清 唱 剧 》 女 島音 声 部 谱 例 图)  2 ) 长 线条 的 线 性"声 音 动 机"( 取 自 竖 琴一面 )  ?张 超 著 《 为 她 的 清 唱 剧 》 与 《 时 间 魅 力 》 两 部 混 合 类 电 辅音 笑 作 品 创 作 特 点 的 比 较 分 析 与 研 究 ,中 央 音 笑 学 院, 2 0 巧 年 硕 论 文 8   / 山 心  ̄    '  ( 图2- 2●:《 为 她 的 清 唱 剧 》 堅 琴 声 部 谱 例 图)  2 . 点 状 素 材 □●:即 利 用 笑音 与 噪 音 的 瞬态 的 声 音 形 态 作 为 主 要动 机进 斤展 开 ▲▪。 两 者 的 闭  系 既保 持 对 比=,又 坚持 高度 的 同一◇☆。  1 ) 点 状 的"声 音 动 机"( 取 自 人 声 部 分 )     , J -R f f ^ H -  r U l f l W  广 I琴 < 叫刪 顆J 号 己 j ,  I i  j . 1  > > > > ? * •▷? ? * ? ?  *  **  ? ?? ■★?? >* ? > J  m t n m m m m  r n m  m  m  m  m m  m  m  m m  m  w 1    一 ( 图 2- 3•:《 为 她 的 清 唱 剧 》 女 高 音 声 部 谱 例 图)  2 )点 状 的"声 音 动 机"( 取 自 竖 琴 部 分 )  I  h ? I  e r t r a t s a n i   ○?  •■?  ^i Z ] u n  J el t o u ic h o u c  Z )  " wh ▲•, r ? " (  a t t,  b i ^ u e i U a u r  i t s  c a r e i e s  3)  ( 图 2- 4:《 为 她 的 清 唱 剧 》 竖 琴 声 部 谱 例 图)  H 、《 为 她 的 清 唱 剧 》 的 曲 式 结 构  根 据 上 文 的 动 机 的 分 析, 可 W 帮 帮 我 们 对 电 子 音笑 曲 式 进 行 划 分 。  《 为 她 的 清 唱 剧 》 的 曲 式 结 构 根 据 两 种 不 同 的 声 音 动 机, 可 W 联 念 为 两 个 不 同 主 ▲、 副 部  主 题 , 因 此 , 《 为 她 的 清 唱 剧 》 这 部作 品, 通 过 我 们 对 声 音 动 机 材 料 的 分 析 , 我 们 可 W 理 解 作 曲 家 是 利 用 奏 鸣 曲 式 思 维进 行 混 合类 电 子 音 笑 作 品 创 作, 按 照 这 种 材 料分类 -, 我 们 可 W 划 分 出 曲 式 结 构 图? 如下:  ? 张 超著《 为 她 的 清唱 剧 》 与 《 时 间 魅 力 》 两 部 混 合 类 电 子 音 笑 作 品 创 作 特 点 的 比 较 分 析 与 研 究,中 央 音 笑  学 院 , 2 0 1 5 年 硕 论 文  9   《 为 她 的 清 唱 剧 》 曲 式 结 构 阁  呈 示 部  展 开 部  再 现 部  C o d a (  1  I  1  I I  主 部 主 胜  副 部主 届  展 巧 1  展 开 2  假 田 现七 部( 减 缩 阳 现 ) 副 部 0 □:  0 0-  2:  0 0-  4 ;  1 0-  6 :  2 0- 1 0 :  22-  11 :  2 0-  1 3•:  3 5-  1 3: 1 9-  巧○★!  0 0- 巧: 扣 动 机 A  动 化 B 进 A  巧化 A  动 机 A ( 人 濟 ) 动 机 B  ( 巧琴 ) 动机 B 动机 C  线 状  点 状  点、 巧-  点 线 化   缩巧 巧巧  持 续 的 点 状 点 巧 巧 ( 图 2- 5: 《 为 她 的 清 唱 剧 》 曲 式 机闭 图 ,X 轴 坐 标 单元 为 时 间 )  通 过 对"声 音 动 机"的 分 析 , 呈 示 部段落 W 线状 声 音 …▲、 点 状 声 音 两 种 性 质 的 段 落 布  局 划分主、 副 主 题 。 两 个 主 题 是 完 全对 比 的 素 材:一 个 是 线性的 ◇, 具 有 歌 唱 性 的 主 部 主 题 ;  一 个 是 拥有 跳 跃、 瞬态 的副 部 的 主 题 。 再 现 部 分有一 个 音离一 致 的人 声 素 材 ▽☆, 只 不 过 比 呈 示  部 中 的 主 部 主 题 进 行 了 缩 减 -□。 正在 再 现 部 中•, 由 于 声 音 素 材 呈 现 综 合 的 发 展 态 势 …, 即 线 性 的 人  声 素 材 进 行 了 大 量 的 剪 切 ■◇、 拼 贴 , 具 有 跳 跃感◆○。 而 瞬 态 的 、 点 状 的 声 音素 材 与 器 笑 演 奏 偏 向  拉 长 , 和 点 状 声 音 的一 起持 续◆◁。 但 是 马 莱 克 正在 再 现 部, 利 用 笑 器 的 再 现 来 实 现 对 主 部 主 题 和 副 部 主 题 正在 段 落 上 面 的 划 分, 即 再现部 主 部中心 1 ^ 人 声 为 主 , 副 部 主 题 则 W 竖琴 为 主☆。 正在 此 作 品 中,"声 音 动 机"作 为 主 导 为 我 们提 供 了 对 这 部 作 品 曲 式剖判 的 可 能 。  四、《 为 她 的 清 唱 剧 》 的 写 作 特 点  (一) 人 声 部 分 的 写 作 特 点  人 声 的 写 作 , 已 经 模 糊 了 笑 音 与 噪 音 的 界 限 -○。 作 曲 家 用 人 声 模 仿 电 辅音 色 ▪★, 从 而 创 造 出  拥有创 新 型 的 音 色 。 正在 笑 曲 中•▲, 作 曲 家 将 人 声 大宗 的 进 行 了 器 笑 化 写 作 ☆▲。 女 声 岸 部 用 了"A- - -、  0、  m m、  e、  i巧等  口 昌 词  〇  I  I  S m r  u n  M i l l  s o u F f U  .  U  p l u s  4 ) ?  一 V o i x  * l 4。。 ■▼。甲  0  0  0  0  ■  ■  ■  ? ■  0  圓  O  0  圓   f f %  f n  m  ■ ■ ■ T r i i o u n r i  t n e I t s  t  f t r r r % ? r  U s l i rr w i  l e n U r t * e n t  ▪□? t  c o n e m f i l r i^u* * r t e t x t / "  \ h ea c A t .々  k 巧 ▼? - 苛 古 ' " M  * I  W ,  ( 图 2- 6; 《 为 她 的 清 唱 剧 》 女 高 音 声 部 谱 例 图 )  1 0  1 ) 人 声 音量 经 常 正在 极 弱 与 极 强 之 间 自 由 转换 =, 拥有 非 常 戏 剧 化 的 表 现 力○,使音 笑 具 有 冲 突、 爆 破 的 恶果。  。 ? M  , I ■ 二  f f P  訂  广      r ?j,  U \  7-i f  !  I  r   m   0 ?  0  0  hh h  0  C  rn m m  〇 '  I ■★:  4  rt w  i -? *.  . .*4  ( 图2- 7▲; 《 为 她 的 清 唱 剧 》 女 高 音 声 部 谱 例 困)  2 ) 人 声 正在 音 高 上 同 样 经 常正在 极 低 与 极 高 间 变 换。  广 f  P 巧 - _ ■ 二.-- . ' 1  編 斤 古 点 5.  f e )  i○●? J f i  o u  0 u ^-  ▷•?  I m  U  U  U  U U U - .  -  m m t   o u . •△,  ■  ( 图 2- 8: 《 为 她 的 清 唱 剧 》 女 高 音 声 部 谱 例 图 )  3 ) 同 样 的, 人 声 正在"歌 唱"和"说 话"之 间 也是 转换 自 如★, 表 情 极 其 丰 富 。 作 曲 家 故  意 把"说 话"与"歌 唱"两 种 不 同 的 表 现 形 式 放正在一 起=, 让 两者 形 成 强 烈 对 比 ◇▷。  :•▲。 。日  ^二、货  油 >  ST O l i dA ■…, 作 饼  Vi,D A N i, WD i  w t  5 AT' 山 心 知  w u s 田△, " c a k n c e  w 欣  心如, ? 而w I .1  f  忠 ▲□: 一w 和  (图2- 9; 《 为 她 的 清 唱 剧 》 女 高 音 声 部 谱 例 图)  4 ) 人 声 W 微 分音 形 式 的 上 行 , 音 笑 的 开展 从 弱 到 强 ▼-, 与 电 子 音 笑 部 分 的 噪 音 交 相 辉 映,  形 成必定 的 动 感▲。  ▲□:;    ◆○:   ¥  長二r  V -  ◇??   ? 一 ? < ▷?  / ? ' ?■ ■○…,  ■  i -   " " 山 r ̄•▷: -  : 去  ( 图2-1 0 …•: 《 为 她 的 清 唱 剧 》 女 高 音 ◇、 竖 琴 ▷、电 辅音 笑 声 部 谱 例 图)  1 1   w 上 这 些都 体 现 出 了 作 曲 家 极 力 追 求 用 人 声 去 模 仿 电 子 音 色△,故 意 模 糊 笑 音 与 噪 音 的 界 限 。  5 ) 人 声与 电 辅音 笑 部 分 正在 音 笑 层 面 上 更 多 的 体 现 了 西 方 歌剧 的 特 点  作 品 的 名 字 叫 做■-:《 为 她 的 清 唱 剧 》, 为 了 使 作 品 更好 的 体 现 西 方歌 剧 的 特 点 。 作 曲 家  正在 人 声 和 电 子 音 笑 一面 的 创 作 上 都 运 用 了 很 多 西 方 歌 剧 的 创 作 手 法△□。 首 先 是人 声 一面 的 宣 叙  调 的 运 用■○,例 如09'5 5' '处, 女 高 音 就 用 到 了 典 型 宣 叙 调 的 创 作 手 法:  心  J .  t a / m ^ /     } J 栏 蟲 盛 好 苗 知 媒 如 福=3 做 益 曲 ☆! 0 也 边 I  L  L U  L L -  L L J !  一 =? 一  ▲◆, 一  一、 逐一○▪,一 △▪? l u a  r >p t d t  ◁? )  £ n c 〇 r ^  p ^ t a  C WJ U " 々  wr r ^ u / ^  * …▲、  k [ 知* :  V # r v ▽? r I t s  * ) 二.  ..  ^ -  1  1 A C  [  T ( 图2-1 6 : 《 为 她 的 清 唱 剧 》 谱 例 图 )  另一 个则 是 歌 剧 中 的 咏 叹 调 的 运 用, 例 如 作 品1 2'00' '处 , 女 高 音就 用 到 了 典 型 咏 叹 调 的  创 作 手 法 :  r " n * f " V: 户 从* >  批 叩 化 W ; ( 图 2-1 7 ▽: 《 为 她 的 清 唱 剧 》 女 高 音 声 部 谱 例 图 )  ( 二 )电 子 音 笑 部 分 的 写 作 特 点 作 曲 家 运 用 剪 切 拼 贴、 翻 转 、 调 造 解 调 器 等 技 术 手 段 进 行 的 音 笑 创作 的 部 分 …◇。  作 曲 家 利 用 调造 解 调 器, 与 声 音 合 成 的 方 法 -◇, 把 竖 琴 的 音 色 逐 渐 打 碎、 分 散 , 利 用 这 种 发 散 性 的 声 音 造 作 成 电 子 音 笑 声 音背 景。 正在 此 基 础 之 上, 融 合人 靑 的 部 分 的 笑音 与 噪 音, 使 得 音 笑 正在 长 线 条 的 电 辅音 笑 配景 持 续 之 下 , 有 了 器 笑 一面 瞬 态 的 点 入 ,音 笑 音 色 风 格 多 样。  1 2   心 -= 戸  一 違☆-,  ^  . - '  1 > J T O B ^ ^ f n i ^ k  L a  t >  £  t m x  ?  Z m  ? 》 ☆, " : 一  L  > 丈 二 ◆•:  7 T 7   么 ^  姜,Ii  ^ …? ( 图 2-1 1: 《 为 她 的 清 唱 剧 》 女 高 音、 竖 琴 、电 子 音 笑 声 部 谱 例 图)  正在 现 场 演 奏 的 同 时, 通 过 多 重 效 果 器 的 叠 加 , 改 变 声 音 传 播 的 原 型◆, 形 成 了 "器 笑 电 子  化"。  ( 三 ) 笑 器 部 分 的 写 作 特 点  正在 作 品 开 始部 分, 器 笑 写 法 偏 向 于对 于"器 笑 电 子 化"风 格 的 理 念 应 用。 正在对 堅 琴 的 演 奏 法 上, 作 曲 家 运 用 了 敲…•、 碰 、 拔 奏●△、 甚 至 运 用 了一 些 铁质 的 夹 子、 巧 子 等 特 指 材 质, 对 竖  琴正在 姨 奏 法 上 寻 求一 定 的 立异。  .  4 甲-  -    n% p  ^  !" ― I   w ̄ - ?、亡'-  t r e m o l o  9 v e c  U s ?  U  a< U r t t 、 U m r r % , n t (^'4 U i y t d f ^  A n n 如 / ? 知 折 ? 知 化^这一^ ̄; : 7 7 ^ 峡导 ; 心 仁 -"J  ( J O UM f*  d  ^  一 u / C 4 x y  ^  ^ ^  々)  < ^ u  v i B ? ^ y  化 >  J  \ ( 图 2-1 2 : 《 为 她 的 清 唱 剧 》 竖 琴 声 部 谱例 图)  器 笑 一面 的 写 作 融 入 了 许 多 现 代 作 曲 写 作 技 巧▪=,旨 正在 为 了 探 索 新 音 色▲, 突 破 了 传 统 作 曲  技 法•。  尸 △;i  J  I " b 一 W 苛 山 作 w j / [ T . - I L l . . i ^ J - ^ g  一? 么 ? 如 山厂 尤j j 、 y' ◆?  二  ? t L i , m,   巧  、轄   J  ■ ( 图 2-1 3 : 《 为 她 的 清 唱 剧 》 堅 琴 声 部 谱 例 图 )  1 3   正在 《 为 她 的 清 唱 剧 》 泣 部作 品 中, 人 声 部 分 的 写 作 突 破 了 传 统 声 笑 作 品 对 人 声 音 色 的 追  求, 作 曲 家 完 全 正在 创 作一 个 新 的 音色■▷。 特别 是"器 笑 电 子 化 风 格"是 很 多 现 代 作 曲 家 追 寻 的  创 作 理 念,即 用 真 实 的 人 声. 或 是 正在 混 合 类 的 电 子 音 笑 的 创 作 中 , 人 声 写 作 注 重 对 新 声 音 的  创 造△□、 对 新 音 型 的 考虑 。  马 莱克 认 为□, 现 代 音 笑作 品 还 是 应 该 与 笑 队 保 持一 定的 闭 联, 并从 磁 带 录 音 技 术 那 里 得 到 更 多 的 发 展 。 他 认 为 把 电 子 音 笑 的 声 音 富 有 遷 辑巧 的 融 入 到 器 笑 、 声 笑 、 合 唱 的 笑 谱 当 中▪■,  是 最 恰 当 的 方 式 。 甚 至 ▷▷, 正在 器 笑 创 作 中 ★, 也 向 电 子 音 笑 的 筑造 手 段一 样, 进 行 富 有 念 象 力 的  创 作 与 标 记 。 因 此 …▼, 马 莱 克 的 作 品 正在 通 过分 析 后 我 们 可 W 看 出:他充满利 用 笑 队 的 音 响, 电  辅音笑 部 分 的 声 音 是 强 调 音 笑 的 对 比 闭 系, 从 而与 器 笑 部 分产 生必定 的 逻 辑 。 音 响 追 求丰 富 、  宏 大,紧 张 度 。 器 笑 一面 的 写 作偏 向 现 代 派 写 作 技 巧 ,追 求"笑 音"与"噪 音"的 融 合 ▷☆。 第 二 节《 山 鬼 》 归纳工夫剖判  一、 作 品 《 山 鬼 》 概 述  《 山 鬼 》 是 为 女商 音 与 现 代 电 子 音 笑 而 作, 张 幼 夫 于 1 9 96 年 正在 北 京创 作 完 成 。 作 品 首  演 于1 996 北 京 电 子 音 笑 周 。  作 曲 家一 共 创作 了 两 个 版 本 的《 山 鬼 》 □。 第一 版是 为 女 高音 和 两 架 钢琴 而 作◆○, 全 曲 长 约 1 1 分 钟 , 作 品 于 1 99 1 年 正在 法 国 己 黎 上等 音 笑工范 学 院( E N M P) 首 演 =。 本 文 研 究 对 象 是 为 女  高 音 和 现 代 电 子 音 笑 而 作 的 第 二 版 ■。  作 品? 创作 录 感 来 自 于 中 国 历 史 上 浪 漫 主 义 诗 人 屈 原《 九歌 》 中 的 同 名 诗 词▲,作 品 巧 发 和 编 织 了一 个山 中 精 灵 渴 望 恋爱 及 向 往 人 间 美 好 生 活 的 神 奇 故 事 , 为 我 们 刻 画 出一 个山 中 精 灵, 神 秘 、 孤 独 , 渴 望 世 俗 情 感 ,向 往 人 间 美 好 生 活 的 必 迹 独 白。 正在 人 声 和 电 子 音 笑 的 表 现  方 面 该 作 品 借 鉴 和 融 合 了 中 国 传 统 戏 曲 音 笑 中"唱"和"念"的 某 些 韵 律 -。 委 婉 ▷、 清 灵 、 飘 渺, 是人灵 魂 于 存 正在 的 幻 化 。作 品 获 得 告捷 的 很 大 因 素 不 只 取 决 于作 曲 家 对" 现 代电 子 音 笑"  这一 技 术 措辞 熟 练 的 运 用, 作 曲 家 扎 实 的 传 统 作 曲 功 底 和 丰 厚 的 文明底 蕴 也 为 该 作 品 的 成 功  奠 定 了 必 备 的 基 础 ★=。 二 、作 品《 山 鬼 》 的 音 笑 结 构  ■?张 幼夫 著《 山 去 》一 为 女 商 音 和 两 架 钢琴 而 作( 黄 忱 字巧 写 ) 1 4   《 山 乂 》 失 巧 图 泉 f 么 刀 2,0 5"  "^ j ^^ ^ S W T * ^ |l ^  j卵 U,:| 5" " ^J  ( 图 3-1 ; 《 山 鬼 》波 形 频 谱 国)  从 W 上 的 波 形 图 表 中 可 W 看 出, 整 部 作 品 百 分 之 六 千 W 上 的 音 笑 段落 W 轻 巧 精 致 的 电 子  音 笑 和 时 而 唱、 时 而 说•▪、 说 唱 交 融 的 女 声 交 织 正在一 起。 作 品 的 高 潮 点 可 W 分 为 H 次 , W 中 间  一 次 最 为强 烈 •■, 两 边 次 之 。 音 笑 结 构 从 整 体 上 可 W 分 为 两 大 部 分○,即 正在 第一次 高 潮 过 后, 音  笑 的 第一 一面 的 呈示 就 可 W 视 为 结 束 ◁-; 从 细 部 上 除 去 引 自 和 尾 声 表 又 可 分 为 六 个 幼 段 落I  W 下 就 是 对 每 个 幼 段落 的 材 料 分 析。  引 子 部 分(1-1 5 幼 节) 主 要 是 电 子 音 笑 部 分 的 引 入 阶 段 ▼。 W 两 幼 节 为一 个固 定 单元 ▼▽, 营造 出一 个 奥密 的 背 景 引 入 女 高 音;  A .  ( 1 6- 4 5幼 节 ) 女 高音 进 入 , W 衬 词 形 式 出 现,W = 全 音为 主 •□。 音 程 联系 W 大 二 度 闭 系 夹  杂 着 半 音 为 主,并 且 半音 都 是 经 过性 的◇, 强 调 纯 四 度 W 及 幼 七 度 的 闭 系 。 主 题 出 现 B.  ( 4 6-7 2 幼 节 ) 女 高音 声 部 主 题 发 生 变 化 ◇,新 的 声 音 材 料 出 现 。  C.  ( 7 3- 97 幼 节 ) 正在 这 段 音 笑 中 出 现 了 音 笑 的 第一 次高 潮 , 它是 正在 人 声 的 带 动 下 用 噪 音化 的 电 辅音笑语 言 掀 起 层 层 如 海 浪 般 的 音 势。5 分 3 6 秒 处▲▼, 除人 声 W 表 的 声 音 嗔然 而 止 ,  所 有 的 表 现 空 间 留 给 人 声,一 声被 加 入 了 延 时 处 理 的 戏 曲 中 的 女 声 甩 腔 化 这段 音 笑 告一  段 落 。 D .巧 8-1 3 0 幼 节 ) 这 是 明 显 的 说 唱 段 , 强 调 戏 曲 的 半 说 半 唱 W 及 京剧 的 韵 白 , 音 高 不 明 确 ,  是 典 型 的 戏 曲 化 的 段 落。"采 H 秀 "中 的"采"字 被作 为一 个电 子 音 笑 声 音 的 核 也  材 料 大 幅 度 展 开□, 声 部 主 要 是 演 员 现 场 的 演 唱 和 现 场 预造 声 音 的 复 调 式 对 答 ☆•。 唱 词 都 是 按 照 戏 曲 念 白 的 方 式 念 出 来 的。 音 调 都 是 按 照 中 国 的 四 声 发 音 的 式样组 织▼, 节 奏 比 较 自  由 ○。  E .  ( 1 3 1-1 5 9 幼 节 ) 这 段 音 笑 是 作 品 的 第 二 次 高 潮 , 音 笑 可 W 大 致 分 为=层▲: 其一 是女 声 独 唱 , 其 二 是 变 形 处 理 的 人 声, 其 H 是 电 子 音 笑 ( 动 感 激 越 的 节 奏 性饱 点 和 浓 密 的 长 线 条 噪 音 ) ▷。 女高 音 的 抒 情 与 噪 音、 钢 琴 低 音 交 织 正在一 起。  F.  ( 1 6 0-1 巧 幼 节 ) 这 是 尾 声 阶 段 , 是 全 曲 的 变 化 再 现 部 分 , 音 高 纷歧 样▲-。 女 声 再 次 回 到  音 笑 先导"H 全 音"的 呼 唤 中 去 ☆, 这 是 音 笑 经 历 了 高 潮 之 后 能 量 的 释 放 , 也 是 山 鬼 对 生  命 意 味 深 长 的 思 考▼◆。 作 曲 家 把 自 己 主 观 宇宙 中 的 遐 念 与 探 求寓于"山 鬼"身 上, 用 虚 幻  1 5  唯 美 的 音 笑 语 言 展 示 个 人 巧 丽 的 艺 术 念 象 力, 用 二 十 世 纪 现 代 人 的 思 维 式样 去 解 读 两 千  年 W 前 古 人 的 必 灵世 界。  S、 作 品《 山 鬼 》 的 音 笑 工夫手 段分 析  整 部 音 笑 作 品 技 术 手 段 的 运 用 简 洁 而 富 有 效 果•, 女 声 独 唱 旋 律 的 写 作 和 整部 电 辅音笑 的  风 格 简 约 而 不 失 艺 术 的 张 力○-。 全体 作 品 的 声 音材 料 大 致 可 W 分 为 两 大 类 : 带 有 固 定 音 高 的 音 笑 类 和 电 子 音 笑-。 其 中 音 笑 类 又 可 分 为 人 声 和 钟 琴 ( 实 际 上 是 类 钟 琴 的 音 色)两 类, 电 子 音  笑 中 的 声 音材 料 模 糊 了 音 高 之 间 和 笑 音 与 噪 音 之 间 的 界 限。 电 辅音 笑 中 的 原 形 按 点 和 线 大 致  分 为 两 种◇, 其 中 又 有 W 颤 动 的"点"构 成虚 化 的"线"和 将 点 状 的 声 音拉 长 等变 形 出 现 的 声 音 素 材 。 正在 引 子 中, 两 种 声 音 把 人 声 引 入 近 来 , 即▷: 柔 软 缠 绵 的 电 子 合成音 色 和 晶 宝 透亮 的 钟 琴 音色 △△。 ( 打 击 笑 的 音色 使 用 了 延 时 De l a y □, 意 使 音 色 的 收 束 变得有 人 性化 的 气 息 感 。)  ..。